“大英博物館藏意大利文藝復(fù)興時(shí)期素描精品展”是蘇州博物館迄今為止舉辦的最高規(guī)格西方藝術(shù)特展，也是首次與世界頂級(jí)博物館進(jìn)行全方位的展覽合作。在展廳的設(shè)計(jì)創(chuàng)意上，蘇州博物館抓住展覽標(biāo)題中的兩個(gè)關(guān)鍵詞——“大英博物館”與“文藝復(fù)興”來(lái)展開(kāi)，在展廳的裝飾上既要符合文藝復(fù)興時(shí)期的建筑藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)又要告訴觀眾這些難得一見(jiàn)的珍貴素描作品來(lái)自世界著名的大英博物館，營(yíng)造一個(gè)兼具兩者信息符號(hào)的參觀空間，在蘇博的現(xiàn)代藝術(shù)展廳里進(jìn)行一場(chǎng)美妙的“文藝復(fù)興”，讓觀眾身臨其境地去感受藝術(shù)作品的魅力。
此次展出的場(chǎng)地是博物館東廊的現(xiàn)代藝術(shù)廳，貝聿銘先生在設(shè)計(jì)蘇博新館時(shí)，希望觀眾在觀賞中國(guó)古代文物之后，能夠看到現(xiàn)當(dāng)代及西方的藝術(shù)來(lái)作為比較，因此特意設(shè)置了這個(gè)展廳?，F(xiàn)代藝術(shù)廳中不設(shè)置展柜，之前常年用于展示國(guó)內(nèi)外現(xiàn)當(dāng)代知名藝術(shù)家的畫作與裝置，在展示設(shè)計(jì)上以簡(jiǎn)潔自然為主。但由于此次展出的文藝復(fù)興時(shí)期大師素描作品非常珍貴，既是杰出藝術(shù)品也是文物，如同在一個(gè)沒(méi)有展柜的展廳中展示文物，在現(xiàn)代藝術(shù)廳尚屬首次，具有很大的挑戰(zhàn)性。需要在確保展品安全的同時(shí)兼顧展廳風(fēng)格，因此對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)廳進(jìn)行了全方位的升級(jí)，不僅對(duì)展廳硬件系統(tǒng)進(jìn)行了整體提升，同時(shí)也突破以往，對(duì)展廳裝飾風(fēng)格進(jìn)行了大膽改造，給人耳目一新的感受。
一
文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)在于借助復(fù)興古代希臘、羅馬文化的形式來(lái)表達(dá)自己的文化主張。古希臘、古羅馬藝術(shù)形式中給人留下最深刻印象的就是他們巨大的神廟建筑、各類柱式與雕塑，到了文藝復(fù)興時(shí)期，建筑師與藝術(shù)家又對(duì)其進(jìn)行了繼承、發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新。由于柱式是歐洲建筑藝術(shù)中最重要的組成部分，規(guī)范著西方國(guó)家的歐式建筑文化藝術(shù)風(fēng)格，所以在設(shè)計(jì)展廳時(shí)決定將文藝復(fù)興時(shí)期的柱式與雕塑作為主要裝飾元素。柱廊與拱門相結(jié)合的造型巧妙利用了原本突出的橫梁，下面各加了五根愛(ài)奧尼式的石膏羅馬柱，頂部做成圓拱造型，將原本遮擋視線的橫梁改造成柱廊，讓觀眾穿過(guò)拱門后再觀賞作品，每一個(gè)拱門對(duì)應(yīng)一幅作品，借此烘托出展品的重要性，讓觀眾產(chǎn)生在意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑中漫步的遐想。展廳的臨時(shí)出入口打斷了展線，因此將這扇門處理成與柱廊相匹配的石膏裝飾門形式，門前方放置了座臺(tái)與石膏雕塑，門內(nèi)的圓形背景加裝了燈帶，以背光來(lái)烘托雕塑，用整個(gè)小場(chǎng)景來(lái)銜接展線，豐富形式，隱蔽與美化消防出口。
二
展廳主入口處的造型則是仿造了大英博物館的主建筑造型，利用現(xiàn)代廳廊道入口處頂部玻璃坡頂下方空間嵌入了三角形石膏山墻頂，兩側(cè)利用羅馬柱支撐，搭建起一個(gè)近似于大英博物館主建筑外觀的門樓。因?yàn)榇笥⒉┪镳^本身主入口建筑造型與文藝復(fù)興時(shí)期建筑風(fēng)格就較為吻合，所以這樣的入口設(shè)計(jì)可謂一舉兩得，同時(shí)突出了大英博物館與文藝復(fù)興這兩個(gè)主題概念，給觀眾傳遞了直觀的視覺(jué)符號(hào)信息。
展廳墻面色彩采用了藍(lán)白兩色，藍(lán)色沉靜，白色清新，搭配顏色較為單一的素描作品，使整個(gè)展廳的色彩豐富起來(lái)，不會(huì)讓觀眾感覺(jué)單調(diào)，造成視覺(jué)疲勞。而在墻壁顏色的分配上，所有東西向的墻面使用白色，所有南北向的墻面使用藍(lán)色，顏色有序分隔，防止了視覺(jué)的混亂。營(yíng)造了一個(gè)與以往完全不同的深淺交替的靜謐展廳，引導(dǎo)觀眾在進(jìn)入后自然降低聲調(diào)、沉下心來(lái)觀賞這些非凡的大師杰作。
在輔助展示設(shè)計(jì)中，展廳內(nèi)的前言、版面介紹以及展品說(shuō)明文字全都放棄了舊有的KT版或刻字形式，采用了制作較為快捷，視覺(jué)感受更為精細(xì)的絲網(wǎng)印刷形式，并在印刷時(shí)使用了反色的印刷，即藍(lán)色墻面使用白色字，白色墻面使用藍(lán)色字，讓文字內(nèi)容醒目清晰，讓觀眾易于閱讀。
同時(shí)，博物館印制了“中國(guó)歷史背景下文藝復(fù)興時(shí)期相關(guān)藝術(shù)家時(shí)間軸”，通過(guò)色彩與圖表讓觀眾直觀地了解處在同一時(shí)間坐標(biāo)下的“明四家”與“文藝復(fù)興三杰”的時(shí)代對(duì)比。圖表使用四套色印刷技術(shù)，操作難度較高，但達(dá)到了很好的效果。隔墻背面放置了視頻與地圖，分別展示相關(guān)影視資料與文藝復(fù)興時(shí)期的意大利政治地理區(qū)劃。所有的單元說(shuō)明的設(shè)計(jì)版式采用了眾多展品采用的半倒角長(zhǎng)方形的形式，與展品的裝裱形式表現(xiàn)一致。
鑒于素描展整體展品略顯單一，所以用另一種文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典藝術(shù)——雕塑來(lái)豐富展覽形式。具體在消防出口的小場(chǎng)景設(shè)計(jì)中就選擇了米開(kāi)朗基羅為美少年朱利亞諾·美第奇所做的石膏雕塑來(lái)裝飾場(chǎng)景。而美第奇家族正是意大利佛羅倫薩的名門望族，影響力遍及整個(gè)歐洲，在文藝復(fù)興中起到了非常關(guān)鍵的作用，展覽中很多展品原先都來(lái)源于美第奇家族的收藏。擺放雕塑既可以串聯(lián)起展品間的關(guān)系，又能引導(dǎo)觀眾去了解更多隱藏在展品背后的故事。
三
此次展覽英方為了保護(hù)展品，對(duì)于展場(chǎng)的光照度、溫濕度及安防設(shè)施都有著非常高的要求。蘇博新館設(shè)計(jì)者貝聿銘先生的一條重要設(shè)計(jì)理念就是“用光線做設(shè)計(jì)”， 自然光的引入為建筑帶來(lái)了生命，卻與英方的要求產(chǎn)生了矛盾。他們對(duì)于展廳光照度制定了嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，每幅展品上的光照強(qiáng)度不能高于50lux。而蘇博的現(xiàn)代藝術(shù)廳擁有多處玻璃廊道和天窗，同時(shí)采用自然光與人工照明，室內(nèi)光照強(qiáng)度超標(biāo)且無(wú)法對(duì)天光進(jìn)行調(diào)控。為了保證文物不受光害，用遮光膜從外覆蓋展廳長(zhǎng)廊上部的天窗、而展廳內(nèi)的天窗，包括大型景觀窗都從內(nèi)部用石膏板進(jìn)行封閉，徹底阻斷了天光對(duì)展廳的影響，將兩種光源降為單一光源，這樣通過(guò)調(diào)控室內(nèi)人工光源即可達(dá)到降低光照強(qiáng)度的目的。就燈具本身也特意為此次展覽進(jìn)行了升級(jí)換代，采用了歐科最新的LED光源燈具替代原來(lái)低壓鹵素?zé)魹楣庠吹臒艟?，并將暖光源改為中性光，使整個(gè)照明系統(tǒng)不管在技術(shù)、性能、控制、管理和系統(tǒng)上都得到了極大的提升，同時(shí)最大程度保護(hù)展品，還原了素描作品的原有面貌。
“大英博物館藏意大利文藝復(fù)興時(shí)期素描精品展”是蘇博開(kāi)館以來(lái)首次引進(jìn)國(guó)外的頂級(jí)藏品，展品級(jí)別之高、展覽要求之嚴(yán)對(duì)蘇博來(lái)說(shuō)都是前所未有的考驗(yàn)。就展覽設(shè)計(jì)部分而言，以前與國(guó)外博物館的合作僅限于借展少量文物，只需滿足單一展品的展示要求即可。而此次作為整體借展、自主設(shè)計(jì)的引進(jìn)展，在整個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)施過(guò)程中，需要克服內(nèi)外兩方面的制約。從外部來(lái)講，大到所有的展廳硬件設(shè)備、陳列設(shè)計(jì)圖稿、小到固定畫框的螺絲型號(hào)都要經(jīng)過(guò)英方的審核方可實(shí)施;從內(nèi)部來(lái)講，展廳自身?xiàng)l件不足，硬件設(shè)施亟待改進(jìn)。值得欣慰的是，這兩方面的困難最終并沒(méi)有成為制約展覽的瓶頸，相反促進(jìn)了展覽團(tuán)隊(duì)的快速成長(zhǎng)，在整個(gè)展覽團(tuán)隊(duì)的共同努力之下，一場(chǎng)精彩的“文藝復(fù)興”在蘇博的現(xiàn)代藝術(shù)廳成功上演。
